【最佳答案】
此为怀人之作中寓情于景，以淡浓愁，
言青山长在，绿水长流，而自己爱的人却不知去
向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自
己传递书信，因而惆怅万端。
词的上片抒情。起句“红笺小字，说尽平生意”
语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺是一种
精美的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主人公
便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕
相爱之意。显然，对方不是普通的友人，而是倾心相
爱的知音。
三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人
有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法，前者见于
《汉书·苏武传》，后者见于古诗《饮马长城窟行》
（客从远方来），是诗文中常用的典故。作者以“鸿
雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递
简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿
难倩”等语又增加了许多风致。
过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、
地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望
的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽
着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难
遣。“远山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两
情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，
如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一
层转折。
结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面
不知何处去，桃花依旧笑东风”之意，略加变化，给
人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，
如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之
情，跟随流水，悠悠东去而已。
此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等
物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中
蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语
淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风
格。
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下面是更多关于清平乐晏殊的问答
清平乐是词牌名，殊是题目 【作者】：
晏殊(9911055)字同叔， 临今属江西）人。七岁能文，十四岁以召试，赐同进士出身。中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。
【注释】：
金风：秋风。
绿酒：美酒。
紫薇朱槿：两种花卉。花色艳丽。
【赏析一】
金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归。这首小词通过对秋景的着意描绘，委婉含蓄地抒发了诗人的清寂之思。
犹如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。全词于平易之境，抒闲适之情。清新雅洁，饶有韵致。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋末景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又伤人独，语不说尽，而韵特胜。
【赏析二】
此词与作者的《浣溪沙·小阁重帘有燕过》都突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。作者以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公在精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一种冷清索寞的意境，在这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。
起首二句在写景中点明时间，渲染环境。金风，即秋风。《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”中，李善注曰：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”此时庭院内是西风落叶，画堂中的词人因饮了绿酒，一会儿便醉眠了。用笔轻灵，色调淡雅，语气仿佛在与一位友人娓娓而谈。其中两组叠字，首尾相接，音律谐婉。以“细细”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲。“叶叶”这两个名词连用，展开一片片叶子飘落的景象，并使人感到很有次序、很有节奏。
向来写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋。”经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味。而象晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见。
下面“绿酒”一句，因为用了“初”字和“易”字，就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉，也是淡淡的一笔。然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡。”“绿酒”句点出“浓睡”的原因，是陪笔，“一枕”句才是此片的主意。小饮何以“易醉”？浅醉何得“浓睡”？原来词人有一点淡淡闲愁，有愁故易醉，愁浅故睡浓。
下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉。词人一觉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣。浓睡中无愁无忧，酒醒后是什么样的情绪，他没有言明，只是通过他眼中所见的景象，折射出心情之悠闲，神态之慵怠，而在结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁。紫薇，夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳。上片说金风吹得梧桐叶坠，显然是秋天了，所以词人从小窗望出去，这两种花都已凋残。值得注意的是：上片的梧桐叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残，乃眼中所见。词人正是通过对周围事物的细微感觉，来表现他此际的情怀。“斜阳却照阑干”，紧承前句，描写静景。晏殊在另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”词境相似。
日暮了，斜阳正照着阑干，正是“双燕欲归时节”。此意平平说来，似不相干语、没要紧语，但实际上，却用这样的语言来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语，它对下句“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托的作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一个人在独宿。一种凄凉意绪、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些微寒。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。
这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。刘攽《中山诗话》说：“无献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。”也就是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品。不过温词的华贵，大都表现在词藻上的镂金错采，故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的华贵却不专主形貌，而在于精神。“每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风，正与上举两例相似。它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看就知道“不是三家村中人”，而是一个雍容闲雅的士大夫。 平乐》，名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。晏殊，晏几黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。
清平乐（yuè）》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐后人伪托，不可信。 ①词牌名。原为唐代教坊曲名，后用为词牌。双调，四十六字。上阕押仄声韵，下阕换平声韵。也有全押仄声韵的。 ②曲牌名。属南曲羽调。有二体。一体字句格律与词牌前半阕相同；另一体与词牌不同。都用作引子。
典范词作
1.李煜《清平乐·别来春半》
2.冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》
3.晏殊《清平乐·金风细细》
4.欧阳修《清平乐·小庭春老》
5.晏几道《清平乐·留人不住》
6.晏几道《清平乐·蕙心堪怨》
7.晏几道《清平乐·莺来燕去》
8.黄庭坚《清平乐·春归何处》
9.李清照《清平乐·年年雪里》
10.辛弃疾《清平乐·村居》
11.毛泽东《清平乐·六盘山》
12.辛弃疾 《清平乐 独宿博山王氏庵》
13.刘克庄《清平乐》
14.赵令畤《清平乐》
15.元好问《清平乐·太山上作》
简单地说就是词牌名啦~ 本回答被网友采纳 你好，
平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐命名。
作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐后人伪托，不可信。
①词牌名。原为唐代教坊曲名，后用为词牌。双调，四十六字。上阕押仄声韵，下阕换平声韵。也有全押仄声韵的。
②曲牌名。属南曲羽调。有二体。一体字句格律与词牌前半阕 相同；另一体与词牌不同。
都用作引子。 本回答被网友采纳
“清平乐”原为唐教坊曲取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调名。后用作词牌，代的一个常用词牌名。没有实际意思，指代一种填词的格式。
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。
“清平乐”代表的词格式为：平平仄仄， 仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄， 仄仄平平仄仄。平平仄仄平平， 平平仄仄平平。仄仄平平仄仄， 平平仄仄平平。
《清平乐》 晏殊
秋去，往事知何处。
燕子兰，光景千留不住。
酒阑人散忡忡，闲阶独倚梧
记得去年今日，依前黄叶西风。
[评析]
此词以微细的笔触描述了淡淡的悲怀情绪。通过精雕细刻的笔墨，构成了一种冷清索然的氛围和意境，表现了主人公淡淡的愁思.。
[作者介绍]
晏殊(991－1055)字同叔， 临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。
